《一出好戲》，一部“人類簡(jiǎn)史”

這個(gè)炎天，華語(yǔ)影戲圈兩個(gè)出名的搞笑劇咖都騙了人。徐崢的《我不是藥神》前一階段宣傳的時(shí)分忽悠人說(shuō)“興奮消暑”，后果把人哭得差點(diǎn)對(duì)生存喪失決計(jì)；黃渤的《一出好戲》也在預(yù)告片里堆砌夸大的種種裝瘋賣(mài)傻style剪輯，而一部完備的影戲看下去卻像履歷一場(chǎng)“兩小時(shí)看完人類簡(jiǎn)史”的富裕。

《一出好戲》劇照

比擬起販賣(mài)情懷的《戀愛(ài)公寓》，這個(gè)周末更值得走進(jìn)影戲院的應(yīng)該是黃渤導(dǎo)演的《一出好戲》。

黃渤當(dāng)導(dǎo)演，若說(shuō)是搭著演員當(dāng)導(dǎo)演的風(fēng)潮，他“出道”算晚的。一同拍《猖獗的石頭》和《泰囧》的徐崢早就數(shù)十億票房加身，乃至照舊接連幾個(gè)爆款影戲的監(jiān)制，黃渤還謙虛地頂著“年輕導(dǎo)演”的頭銜，打著謙卑的雞血滿天下宣傳他的處女作。

從他到場(chǎng)的各路綜藝加路演的口徑里，總在說(shuō)本人的不成熟，加之預(yù)告片一言難盡的奇葩路數(shù)，以及令人丈二僧人摸不著頭腦的片名，再把這些年演員們?cè)艳D(zhuǎn)行做導(dǎo)演的爛賬一并算上，很難讓人一開(kāi)頭就生出多高的渴望。

《一出好戲》劇照，黃渤導(dǎo)演對(duì)張藝興（右）的外貌做了一番大變革

后果一進(jìn)影戲院，呀呵，還真是“一出好戲”?？赐瓴挥傻玫谝粫r(shí)間掏脫手機(jī)去伙伴圈給黃渤導(dǎo)演打起call來(lái)。

大抵的故事并不難敘說(shuō)，也不怕劇透，公司團(tuán)建，后果碰到海難流浪荒島，以為天下末日到臨。包袱的“地球上最初的人類”的運(yùn)氣，他們開(kāi)頭重新創(chuàng)建生存的容貌。

關(guān)閉的極度情況，但不至于要挾存亡?！兑怀龊脩颉返幕膷u求生遠(yuǎn)沒(méi)有《大逃殺》來(lái)得嚴(yán)酷，它更像一個(gè)小打小鬧的游戲，倒是四兩撥千斤地在把游戲做得令人頻發(fā)“社會(huì)，社會(huì)”的嘆息。

原本是一個(gè)團(tuán)體，人物之間就有各自本身的分工和位置?；膷u情況好像把一切人的原始積累清零，統(tǒng)統(tǒng)重新開(kāi)頭。

《一出好戲》里戲碼，看似戲劇性擺設(shè)，又仿佛有著屬于人類這個(gè)群體的一定走向。

《一出好戲》劇照，王寶強(qiáng)（右）扮演的小王，指代早前才能者

當(dāng)原始積累分崩離析，王寶強(qiáng)代表有精力的早前才能者，在人們尋求最基本活著需求的時(shí)分，他最適構(gòu)成為首腦。同時(shí)，他的辦理辦法也最原始，基本上是靠物資的懲罰和暴力的壓榨。在這個(gè)階段里，人物徐徐脫掉原本文明社會(huì)中各自的屬性和秉性，像生物一樣地互相打擊和打劫。

島上的天然資源可以維持基本的生存，但從文明社會(huì)退回農(nóng)耕年代的生存安定之后，于和偉扮演的張總由于發(fā)覺(jué)了漁網(wǎng)——消費(fèi)東西分流了一局部的跟隨者。

《一出好戲》劇照，于和偉（右）扮演的張總，代表著階層分化后的掌權(quán)者

而在擁有更優(yōu)秀東西和更好寓居情況的場(chǎng)合，身為本錢(qián)家的張總開(kāi)頭用撲克牌紀(jì)錄并設(shè)定等量互換的物資，這就有了貨幣。而越早跟隨張總進(jìn)入他的計(jì)價(jià)體系的，越能擁有更多的撲克牌，厥后者只能隨著前人創(chuàng)建的游戲端正，用更少的原始積累成為烘托表層階層的底層勞作力。于是表層納福，中層算計(jì)，底層冒死勞作，廢棄大船里的“小社會(huì)”由此創(chuàng)建。而身為本錢(qián)家的于和偉，把握著“貨幣”的端正，乃至在厥后玩起了貨幣超發(fā)和通貨變大的戲碼。

黃渤和張藝興在原本天下里是妥妥的草根，依靠張藝興“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕”的武藝宅本事給小島上整出了電。有了電，“人類文明”又能邁進(jìn)新臺(tái)階。而在滿意了物質(zhì)需求之后，精力糧食的緊張性也顯現(xiàn)出來(lái)，手舞足蹈的團(tuán)隊(duì)活動(dòng)顯現(xiàn)了，給手機(jī)充上電之后能看到過(guò)往家人的視頻，心情需求也有了歸屬地。這一階段黃渤身著長(zhǎng)袍的外型乃至酷似耶穌。而身為男女主演的他和舒淇，到這個(gè)階段，也終于可以開(kāi)頭談戀愛(ài)了。

舒淇這個(gè)人物，開(kāi)始被臉譜化成了典范的“綠茶”，一種“我不喜好你，但是我曉得你喜好我，以是我還偶爾得體貼體貼你”以及“我不喜好你，但是假如你體現(xiàn)不佳，我還不太興奮”的做派著實(shí)讓人沒(méi)什么好感，同時(shí)她包袱著權(quán)利所可以帶來(lái)“附庸戰(zhàn)利品”這一意味性標(biāo)識(shí)的功效，因此在前半段的體現(xiàn)照舊功效性大于天性。

《一出好戲》劇照，舒淇（右）扮演的姍姍，該人物的作用在前一階段更多只是功效性的

僅有當(dāng)“最初的人類小團(tuán)體”提高到可以談情說(shuō)愛(ài)的階段，舒淇的人物才漸漸有了靈魂。固然，她還要承當(dāng)另一個(gè)套路功效——真愛(ài)拯救天下。不外舒淇最大的成效，是提升整部影戲的雅觀度，沒(méi)了她，這群顏值堪憂的糙老爺們，在島上灰頭土臉的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)可就太沒(méi)有美感了。

張藝興的粉絲不要打我，畢竟張藝興在這部影戲里的顏值以前被他背風(fēng)翻盤(pán)的演技給吞沒(méi)了。而這也算是身為導(dǎo)演的黃渤相當(dāng)顯功力的體現(xiàn)。

黃渤、張藝興代表著古代文明的“統(tǒng)治”仍然不是牢不成破，外部天下仍然存在的原形可以分分鐘讓他們這兩坨被凍得像冰激凌的屎剎時(shí)變回本相。這時(shí)分，又一個(gè)極具預(yù)言性的段落上演，身為“當(dāng)權(quán)者”為了維護(hù)本身的權(quán)利，所處位置高的報(bào)答了維護(hù)本人的位置，會(huì)想盡辦法去遮掩原形，設(shè)置禁區(qū)。

影片曾有個(gè)備用名，叫《烏托邦僅限公司》，以為和影片也十分貼切。導(dǎo)影片首映后，不少業(yè)內(nèi)人士都在嘆息如此的中國(guó)影戲太少了，但是之前的《你好，瘋子！》《驢得水》都有相似的意味。關(guān)閉情況中的社會(huì)實(shí)行，總是可以得出相似的了局。

老實(shí)說(shuō)，比擬上述兩部作品，《一出好戲》的觀影歷程以為有些漫長(zhǎng)，新人導(dǎo)演想說(shuō)的太多，想要講故事又要講真理，想要人物，又要有喜感。而敘事伎倆上又趨于平凡，只會(huì)實(shí)打?qū)嵉匕阉匾竭_(dá)的每一個(gè)目標(biāo)，都用很踏實(shí)的對(duì)話大概舉措體現(xiàn)出來(lái)，而歷程中統(tǒng)籌各方人物的戲份和功效又讓他難以權(quán)衡。另一方面，荒島情況單一，也讓影片的視覺(jué)上顯得乏善可陳。因此，這部影戲并不是嚴(yán)厲意義上去說(shuō)，充足順眼的一部影戲。

但即使云云，這仍然無(wú)攔阻《一出好戲》成為一出好戲，畢竟身為導(dǎo)演的黃渤真的體現(xiàn)出了他作為導(dǎo)演的獨(dú)到性，作品可以看出一一局部的目光和底氣，比擬很多販賣(mài)名望卻分明缺乏才華的明星而言，做了導(dǎo)演的黃渤真的是去用影戲體現(xiàn)本人所思所想。而作為一個(gè)有觀眾緣和票房召喚力的演員，可以召喚各位去看個(gè)必要?jiǎng)宇^腦的影戲，就是一樁功德了。