風(fēng)云變幻的遼宋紛爭(zhēng)，縱橫捭闔的廟堂江湖，乃至勾心斗角的后宮權(quán)術(shù)……作為一部講述中國(guó)宋朝年間，以雄踞北方的契丹國(guó)里，最富傳奇色彩的“蕭太后”為核心故事的古裝劇，《燕云臺(tái)》在開播之初就備受業(yè)內(nèi)關(guān)注。

　　

　　只可惜，觀眾心心念念的期待值，并沒有換來(lái)讓大家滿意的作品：老舊的人設(shè)、俗套的敘事、浮于表面的演技，乃至隨處可見的五毛摳圖特效，《燕云臺(tái)》已經(jīng)妥妥地?fù)浣至耍刂劣浾甙l(fā)稿時(shí)，《燕云臺(tái)》在豆瓣評(píng)分僅為4.8分。

　　作為歷史上鼎鼎有名的“蕭太后”，這個(gè)曾在我們過(guò)往以宋朝為主視角的影視作品里，擁有強(qiáng)大氣場(chǎng)的反派大boss（沒錯(cuò)，就是《楊家將》里，讓楊家諸郎們十分頭疼的對(duì)手），這次成為了《燕云臺(tái)》的大女主，敘事視角反轉(zhuǎn)，“我們”，變成契丹；宋朝，變成“敵人”，這原本該是一個(gè)多讓人好奇和想看創(chuàng)作題材，結(jié)果呢，正如網(wǎng)友們的評(píng)論，“看了個(gè)寂寞，一把好牌打得稀爛……”

　　

　　槽點(diǎn)一：大女主人設(shè)，竟然還玩瑪麗蘇的“傻白甜”

　　雖然說(shuō)大女主的劇，已經(jīng)不是市場(chǎng)的稀缺資源，不過(guò)真正用心經(jīng)營(yíng)的，始終沒缺過(guò)掌聲。

　　自《甄嬛傳》之后，《羋月傳》《如懿傳》《扶搖》等大女主作品，其實(shí)還是受到了一定的市場(chǎng)肯定。但題材的趨同，也確實(shí)在消耗觀眾的期待和好感，那種一路打怪升級(jí)，最后憑借自己和心儀自己的男人們匡扶正義的“大女主模板”，肯定是不會(huì)再讓觀眾買賬了。明知已是“雷區(qū)”，自然就當(dāng)繞道而行，可惜不幸的是，《燕云臺(tái)》就是這么“義無(wú)返顧”地選擇了“吃老本”。

　　從《燕云臺(tái)》的故事介紹來(lái)看，它講述了契丹國(guó)鐵血紅顏蕭燕燕，憑借敢作敢為的性格、深謀遠(yuǎn)慮的眼界，在韓德讓、耶律賢等人的共同努力下，將大遼推上興盛之路的故事。劇中，由唐嫣飾演的女主角蕭燕燕是個(gè)集萬(wàn)千寵愛于一身，從小養(yǎng)成了敢想、敢說(shuō)、敢做的性格。于是該劇一開場(chǎng)，就來(lái)了一出女漢子“巾幗不讓須眉”的戲碼，先跟男子草原摔跤，然后騎馬大鬧市集，又與傾慕她的韓德讓（竇驍飾）邂逅，英雄救美、一眼萬(wàn)年之類的瑪麗蘇劇情悉數(shù)上演……

　　

　　等等！難道不是要講“蕭太后”的傳奇人生嗎，怎么越看越像一個(gè)刁蠻公主的青春期？當(dāng)然也有劇集的支持者對(duì)此解釋說(shuō)，“作為一個(gè)歷史的人物，肯定需要一個(gè)鋪墊的過(guò)程來(lái)闡述她的整個(gè)成長(zhǎng)背景和經(jīng)歷，不可能一上來(lái)就是老成持重。”這種回應(yīng)也說(shuō)得過(guò)去，不過(guò)如果把所有傳奇人物的成長(zhǎng)軌跡都?xì)w結(jié)為“歷險(xiǎn)記”的模式，那顯然是一種偷懶的拍法，至少?gòu)哪壳皠〖碌膬?nèi)容來(lái)看，《燕云臺(tái)》更像一部披著歷史劇外衣的普通言情劇，至于歷史劇最“吃重”的朝堂風(fēng)云、改革圖治等內(nèi)容，幾乎也只是蜻蜓點(diǎn)水似的寥寥幾筆，觀眾的耐心可能也在言情的你儂我儂里，被消耗得差不多了。

　　

　　槽點(diǎn)二：故事不出彩就算了，連講故事的方法都充滿了套路

　　正如前文中所講述的那樣，《燕云臺(tái)》目前更新的劇集故事，是沒有太多新意可言的，幾乎還是按照觀眾早已熟悉的“大女主模板”在鋪陳故事。

　　如果說(shuō)，故事的內(nèi)容做不到出新，那么在講述的方法和呈現(xiàn)上，是否可以換點(diǎn)花樣？畢竟《燕云臺(tái)》的故事，可是講曾被我們恨得牙癢癢的“蕭太后”，如何轉(zhuǎn)變敘述視角，給觀眾講一個(gè)更換立場(chǎng)的好故事，其實(shí)是很考驗(yàn)創(chuàng)作者功底和誠(chéng)意的。

　　“蕭太后”何許人也？大遼朝的“武則天”啊！完全可以說(shuō)是集政治、軍事、改革等大才于一身的女強(qiáng)人，在她攝政期間，遼朝也進(jìn)入最鼎盛的時(shí)期。

　　但觀眾的期待最終沒有實(shí)現(xiàn)，結(jié)果是，《燕云臺(tái)》的敘事方法還是陳舊老套，幾乎就只有大女主蕭燕燕這一個(gè)敘事視角，與之相關(guān)的角色逐一出場(chǎng)，再輔以畫外音介紹，平鋪直敘中來(lái)增加一些橋段去展示女主角的與眾不同，幾乎還沒有角色給人過(guò)目不忘的印象，大家似乎都是為了映襯蕭燕燕的“工具人”。

　　而從劇情目前發(fā)展的鋪設(shè)來(lái)看，接下來(lái)的故事可能會(huì)有很大筆墨來(lái)講蕭家三姐妹的反目和爭(zhēng)權(quán)，沉穩(wěn)、懂事的大姐蕭胡輦，自私、任性的二姐烏骨里，還有咱們“傻白甜”三妹蕭燕燕，一幕“三個(gè)女人一臺(tái)戲”的pk，已經(jīng)呼之欲出。所以《燕云臺(tái)》之后的戲路可能就要轉(zhuǎn)到“同室操戈”、爭(zhēng)權(quán)博弈上去了。

　　雖然這也是歷史劇的慣用手法，不過(guò)看著女主角在情感線上的迅速啟蒙，但在事業(yè)線上卻還是停留于“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”的口號(hào)式臺(tái)詞，或許這種“同室操戈”的歷練，會(huì)讓女主角的事業(yè)線趕緊趕上去，當(dāng)然，這也是觀眾的一種觀望態(tài)度，因?yàn)槟壳皠∏榘l(fā)展里的蕭燕燕，跟歷史上那個(gè)雷厲風(fēng)行的“蕭太后”差得很遠(yuǎn)。

　　槽點(diǎn)三：演員演技堪憂，還有五毛摳圖特效拖后腿

　　《燕云臺(tái)》的女主角唐嫣，應(yīng)該是國(guó)內(nèi)85花中排名靠前的一位。人氣，實(shí)力，演技并重的85花們，雖然大多數(shù)都已經(jīng)結(jié)婚生子，但目前大家發(fā)展的方向似乎也有了改變。

　　楊冪開始轉(zhuǎn)型演繹一些顛覆過(guò)往形象的作品，像《寶貝兒》《繡春刀2》等，趙麗穎也憑借《楚喬傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等作品確立自己的江湖地位，這些作品的口碑如何暫且不論，但演員至少已經(jīng)在嘗試改變自己的演藝發(fā)展方向。

　　但《燕云臺(tái)》里的唐嫣，似乎沒有讓觀眾看到她，有嘗試轉(zhuǎn)換過(guò)往角色定位的想法。

　　尤其是劇集開篇初期的那些瑪麗蘇劇情，仿佛還是當(dāng)年在《夏家三千金》里翻版。有報(bào)道說(shuō)，唐嫣在拍攝《燕云臺(tái)》時(shí)，其實(shí)已經(jīng)有孕在身，不否認(rèn)這是很敬業(yè)的態(tài)度，但如果可以用敬業(yè)來(lái)抵消一個(gè)演員在事業(yè)上的野心，似乎還是不大說(shuō)得過(guò)去。

　　《燕云臺(tái)》另一個(gè)廣受觀眾詬病的bug就是那些拙劣的摳圖特效，騎馬時(shí)摳圖、動(dòng)作戲時(shí)也摳圖，此外，整個(gè)劇的畫面呈現(xiàn)，更是處處高飽和度的大紅大綠，濾鏡之下，人人都開美顏，這種強(qiáng)烈視覺效果，完全無(wú)法讓觀眾感受到歷史劇該有的歷史厚度和沉淀感，其實(shí)時(shí)下流行的歷史劇色系，應(yīng)該是《清平樂》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等劇引領(lǐng)的傳統(tǒng)寫實(shí)派，但《燕云臺(tái)》似乎沒有g(shù)et到這一潮流，還是走向了已經(jīng)讓觀眾審美疲勞的“雷區(qū)”。

　　瀟湘晨報(bào)記者周詩(shī)浩

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