3年前，生存于新加坡的三兄妹
為了懷念不測(cè)離世的母親，
委托修建師郭錫恩（Lyndon Neri）與胡如珊（Rossana Hu），
重修了1200㎡的老宅“懷想之家”。
屋子低沉的坡屋頂意味保護(hù)，
寄予了三兄妹的童年影象。
如今，他們又能搬回兒時(shí)的家，
回歸一種團(tuán)隊(duì)式的親密。
入住后，三兄妹寫(xiě)了一封感激郵件：
你們的計(jì)劃，
讓我們?nèi)〉冒参俊⒅斡?/span>
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懷想之家
郭錫恩與胡如珊是一對(duì)學(xué)霸伉儷，
分散畢業(yè)于哈佛的修建學(xué)
與普林斯頓的修建及都市方案專(zhuān)業(yè)，
兩人帶著3個(gè)孩子，定居上海近20年，
自2004年創(chuàng)建如恩計(jì)劃研討室（Neri & Hu），
完工了水舍南外灘極品旅店、阿那亞藝術(shù)中央等項(xiàng)目。
他們的作品常常烙印著
新與舊、風(fēng)雅與原始、公用與私密的均衡，
一種并不一清二楚的“奢華”趨向。
中間國(guó)以及亞洲的豪宅計(jì)劃，
進(jìn)入一個(gè)新的潮水年代，
本年7月，一條專(zhuān)訪如恩時(shí)，
也討教了一個(gè)成績(jī)：
除了消耗昂貴的物品，怎樣讓家更有質(zhì)感？
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懷想之家
編纂：徐瑩
責(zé)編：莊婭瓊
新加坡三兄妹的母親，在一場(chǎng)不測(cè)中過(guò)世，各位紛繁墮入傷痛之中，決定拆掉一同度過(guò)了童年光陰的老宅，在故址上重修獨(dú)棟衡宇，懷念母親。
于是，一家人花了約莫三周時(shí)間，交往不同背景的修建師，新加坡的、馬來(lái)西亞的、日本的……
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郭錫恩（Lyndon Neri）與胡如珊（Rossana Hu）
郭錫恩也從上海飛到新加坡，承受了兩輪“口試”，這是他已往做公家住宅時(shí)，從未有過(guò)的履歷。三兄妹的大局部中心家庭成員都要見(jiàn)他、同他扳談，并提出種種千般的成績(jī)：為什么樂(lè)意計(jì)劃、重蓋這個(gè)屋子？怎樣對(duì)待“追念”？明白“丟失”意味著什么嗎？景觀和修建必需互相意會(huì)，對(duì)此你贊同嗎？
“我們?cè)谶@個(gè)項(xiàng)目上投入了很多時(shí)間，乃至是過(guò)多的時(shí)間。”郭錫恩說(shuō)，“但這仿佛是一個(gè)實(shí)驗(yàn)著協(xié)助受傷的家庭的歷程。尤其是，我對(duì)他們的痛楚感同身受，我的外公和叔叔都是因不測(cè)過(guò)世的。第一次見(jiàn)到三兄妹的時(shí)分，他們的母親以前分開(kāi)一年了，可我仍舊能從遭遇了同一場(chǎng)不測(cè)的兒子身上，看到傷疤。”
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在寢室的陽(yáng)臺(tái)遠(yuǎn)眺
郭錫恩報(bào)告三兄妹的叔叔，最要緊的，約莫不是重修什么作風(fēng)的屋子、誰(shuí)能將屋子計(jì)劃得最標(biāo)致，而是打造一個(gè)可以一連家庭影象的場(chǎng)合，讓三個(gè)孩子和一切健在的親人都舒服些，漸漸回歸尋常生存，靜待傷痛淡去。
最初，舉家人決定，委托郭錫恩和胡如珊的“如恩計(jì)劃研討室”來(lái)重修老宅。3年后，2022年，新宅院完工，被稱(chēng)作“懷想之家（the house of remembrance）”。
在寸土寸金的新加坡，大多人住在高樓公寓里。“獨(dú)棟平房（bungalow）”不僅相對(duì)希罕，還屢屢?guī)е骨嘤∮洝！皯严胫摇钡那吧恚且蛔s糅著英國(guó)殖民時(shí)期作風(fēng)、傳統(tǒng)馬來(lái)元素的獨(dú)棟平房。
重修后，幾乎沒(méi)有延用一片舊磚舊瓦，也不再有紅瓦屋頂或維多利亞式的裝飾細(xì)節(jié)，但仍舊具有當(dāng)?shù)鬲?dú)棟平房的特征，并留住了最少三重影象。
第一重，是遮風(fēng)避雨的深屋檐，意味著兒時(shí)媽媽的保護(hù)。
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中庭的懷念花圃
第二重影象，是中庭的花圃。三兄妹的母親，以前十分喜好打理舊宅的花圃，以是舉家人都渴望新院子里也能有一座花圃，懷念她，也擺放家庭的團(tuán)隊(duì)影象。
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屋頂由鋁板制成
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框住小樹(shù)的采光井內(nèi)里則是木板紋理的混凝土
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穿過(guò)小樹(shù)，再往里走，就是中庭
如今，進(jìn)住院門(mén)后就能看到，一棵小樹(shù)站在屋檐下，它上方的屋頂被切空了一小塊，一縷陽(yáng)光流瀉下去。再往里走就是露天中庭，懷念花圃躺在庭院的中央，占據(jù)了大局部地區(qū)。
“我們故意地控制了庭院的輕重。不克不及太小，不然引入的天然光不夠，室表里都慘淡；也不克不及太大，不然看上去像旅店的公用空間，少了故事性。”郭錫恩說(shuō)。
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坡屋頂，好像伸展的羽翼
第三重影象，依據(jù)三兄妹的希冀，將舊屋子中寄予著他們童年追念的坡屋頂元素，保存下去。
“我們小時(shí)分都有相似的履歷：喜幸而家里局促、秘密的角落捉迷藏、‘尋寶’，看看對(duì)否能翻出尊長(zhǎng)保存已久的老物件、老故事，”胡如珊說(shuō)，“在更西式的生存辦法里，閣樓就是很多孩子童年時(shí)的尋寶地，孩子們曉得，外婆會(huì)把舊的毛線(xiàn)衣等東西存到閣樓。這個(gè)家里，坡屋頂就意味著閣樓，以是保存坡屋頂，也一連了一種詩(shī)意：一家人帶著追念和留戀，住在坡屋頂?shù)挠鹨碇拢环€(wěn)穩(wěn)地保護(hù)。”
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樓梯空間
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站在寢室陽(yáng)臺(tái)上，約即是站在屋頂
“懷想之家”的坡屋頂，照舊一種制作實(shí)行。它不僅是掩蓋著屋子的“頂”，更包裹著整個(gè)二層，“二樓嵌在坡屋頂里，四個(gè)寢室都藏在屋頂?shù)纳綁χ拢齑啊㈥?yáng)臺(tái)、寢室與陽(yáng)臺(tái)之間的玻璃墻，都是在屋頂上做的‘文章’。如此一來(lái)，屋子里的人能看到更多室外的花卉樹(shù)木；假如從外部看屋子，整棟樓也仍舊像一座四周坡屋頂?shù)莫?dú)棟平層。”
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如恩2011年計(jì)劃的公家住宅“二分宅的再思索”
位于上海市內(nèi)的田子坊弄堂里
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2012年完成變革的“計(jì)劃共和與計(jì)劃公社”
修建的前身是英國(guó)人制作的警員局
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2010年完成變革的“水舍南外灘極品旅店”
面向上海黃浦江
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2021年完成制作的“疊川麥芽威士忌酒廠”
三個(gè)由磚塊打造的同心環(huán)層層相疊
郭錫恩與胡如珊團(tuán)隊(duì)做的項(xiàng)目，不管公家住宅照舊公用修建，常常帶著某種影象。
“田子坊私宅”一連了上海弄堂的影象；“計(jì)劃共和與計(jì)劃公社”保存了這個(gè)20世紀(jì)初制作的舊屋子的局部影象；“水舍南外灘極品旅店”封存了江邊船埠的產(chǎn)業(yè)影象；“疊川麥芽威士忌酒廠”回應(yīng)了峨眉山的山川影象……
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懷想之家。郭錫恩和胡如珊癡迷于“反思型復(fù)古”：
不是單純的時(shí)間落伍，而是在編織影象碎片的同時(shí)，
讓屋子實(shí)用于古代的都市和生存外形。
為什么“影象”很緊張？
“影象有很多種，一局部有一局部的影象，宅院有家庭的影象，都市有團(tuán)隊(duì)的影象。處理不同的影象時(shí)，我們用不同的伎倆。在‘水舍’，保存了一些實(shí)真著實(shí)的瓷磚、墻面、布局，在‘懷想之家’，我們使用的是能照應(yīng)影象的標(biāo)記和隱喻。一位很出名的修建師Aldo Rossi就常常議論都市團(tuán)隊(duì)影象的緊張性，他說(shuō)，都市了解了本人的已往，才干向著將來(lái)生長(zhǎng)。”
家，也是如此。
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懷想之家的模子
三兄妹成年后，都搬了出去，又連續(xù)有了本人的小家。母親的離世讓他們更留戀家庭。借著這次重修的時(shí)機(jī)，他們渴望將來(lái)可以不時(shí)回歸共處的各位庭生存，以是提出，新的住宅空間要容下三人及各自組建的小家庭。
中國(guó)傳統(tǒng)四合院為計(jì)劃師們提供了靈感。“我們用四合院的修建情勢(shì)，由于四合院‘空間化’了東邊的傳統(tǒng)生存理念，它有家庭會(huì)萃共享的中央，也有成員們各自寓居的邊沿，合適多代共居。如此的修建本身，就能喚起人們對(duì)家的器重，是一條心情紐帶。”胡如珊說(shuō)。
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環(huán)形中庭空間
兩層住宅圍繞著圓形的露天中庭掀開(kāi)。一層有客堂、開(kāi)放式廚房、餐廳和書(shū)房。大面積的玻璃墻面、玻璃門(mén)使整個(gè)樓層都被“掀開(kāi)”，無(wú)比通透。通透了，才干讓人站在屋內(nèi)的任何場(chǎng)合，都幾乎可以看到這個(gè)家的中心：中央的懷念花圃。
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通透的一層
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一層的環(huán)形步道
新加坡位于低潮，衡宇透風(fēng)很緊張。以是通透的另一個(gè)利益，就是隨時(shí)能掀開(kāi)玻璃門(mén)透風(fēng)。室內(nèi)與屋外互相毗連，出入無(wú)礙的不止是風(fēng)，泳池和花卉樹(shù)木看上去也延伸到了室內(nèi)，觸手可及。
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在二樓的走廊，能看到一層，也能以為天窗灑下的陽(yáng)光
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一層與二層能互相“相反”
4個(gè)私密的寢室，都被“抬升”到二樓，由走廊相連。整個(gè)屋子里，另有3處“雙層挑天空間”，它們好像開(kāi)在二樓的“眺望口”。站在二層走廊，能經(jīng)過(guò)這些“眺望口”看到樓下的客堂、餐廳或廚房。“樓上、樓下不是互相阻遏的，人們守住了隱私，但常常能以為抵家人的存在，可以互相照應(yīng)。”
“固然我們計(jì)劃這個(gè)屋子的時(shí)分，沒(méi)有思索任何與新冠疫情干系的要素，但是如今轉(zhuǎn)頭看看，它的形式仿佛也很合適疫情之下的共居，幾個(gè)小家庭既能相對(duì)獨(dú)立地生存，還可以共享花圃等辦法。人數(shù)不多，人與人之間的距離剛剛好。”胡如珊說(shuō)。
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早在2012年，相反于新加坡制作的公家住宅“堆疊房”
演化了四合院的傳統(tǒng)外形
但是早在2012年，郭錫恩和胡如珊就在新加坡另一處有13間寢室的華裔公家住宅里，化用過(guò)四合院的外形，將傳統(tǒng)的“回”字型宅院演化為兩個(gè)L形體塊。并且相反使用了純透玻璃外墻、雙層挑天空間等來(lái)處理室內(nèi)與室外、庭院和屋子、公家空間和公用空間的干系成績(jī)。
采訪時(shí)，二人常常提到“干系”，這約莫表現(xiàn)了他們對(duì)“棲居”的態(tài)度。多年前，他們寫(xiě)到：寓所體現(xiàn)了我們的代價(jià)觀，體現(xiàn)出內(nèi)心深處最親密的活著感知和一局部留戀。”
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懷想之家二樓
三兄妹搬進(jìn)“懷想之家”后，給郭錫恩和胡如珊發(fā)了一封郵件：感激你們，不僅僅完成了修建立計(jì)、制作了一座宅院，還云云過(guò)細(xì)地照顧了每個(gè)家庭成員十分弱小的要求，我們感受安慰，信賴(lài)這將是治愈的開(kāi)頭……
“我們第一次收到這么動(dòng)人的郵件。但是，做公家住宅和接商業(yè)項(xiàng)目很不一樣。商業(yè)項(xiàng)目里，通常有項(xiàng)目司理和諧、決定，計(jì)劃和制作都可以被墨守成規(guī)地推進(jìn)。但公家住宅總是更‘貧苦’，我們偶爾乃至要像生存‘助理’一樣，照顧舉家每一局部的想法，這些想法約莫會(huì)十分有天性。不外，最貧苦的場(chǎng)合，屢屢也是最動(dòng)人的場(chǎng)合。”胡如珊說(shuō)。
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坡屋頂下的二樓
公家住宅的“貧苦”，不僅在于眾口難調(diào)、難做決定，還在于生存辦法總是千人千面、十分奇妙的：早起后要吃什么喝什么、喜幸而何處用早餐、渴望陽(yáng)光從什么角度灑落過(guò)來(lái)……
“三兄妹來(lái)自一個(gè)各位庭，尊長(zhǎng)們都以為，他們丟失了媽媽?zhuān)救烁喽嗾疹櫵麄儭Ｒ允俏胰稳バ录悠拢瑺敔敗⑹迨濉⒁虃內(nèi)味荚冢际刑岢龈髯缘囊庖?jiàn)，乃至過(guò)細(xì)到寢室和床應(yīng)該是什么樣子。”郭錫恩說(shuō)，“不外做一個(gè)能給人帶去安慰的屋子，這種滿(mǎn)意感是在商業(yè)項(xiàng)目中少有的。屋子、家，原本就具有安慰的功效。我們很欣喜，能讓這種功效得以發(fā)揚(yáng)。”
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郭錫恩與胡如珊在上海的家
圖片泉源：意大利 Living - Corriere della Sera 雜志
2003年，由于一個(gè)變革計(jì)劃項(xiàng)目，郭錫恩和胡如珊帶著3個(gè)孩子從美國(guó)到了上海。他們徐徐以上海為依據(jù)地，計(jì)劃面向全天下的家具、住宅、公用修建和商業(yè)空間。在他們的作品里，私宅所占的比重不休比力少。
胡如珊說(shuō)：“我們很眷注家、公家空間。我們?cè)谏虾５募也卦谝粋€(gè)老弄堂里，由于對(duì)它賦予了很高的希冀，以是它仿佛不休處于變革中，是個(gè)永久做不完的項(xiàng)目。但是我們交往了不少的私宅業(yè)主，但完成的變革項(xiàng)目很少，接下的屢屢是最謀利的、最幽默的、互相朝向最一律的。”
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如恩的產(chǎn)物計(jì)劃辦公室
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郭錫恩與胡如珊在上海的家居批發(fā)店“計(jì)劃共和”
2004年起，除了做修建和室內(nèi)計(jì)劃，他們也計(jì)劃產(chǎn)物，并開(kāi)了家居批發(fā)店，將很多天下頂級(jí)計(jì)劃師的產(chǎn)物第一次引進(jìn)國(guó)內(nèi)。這家店也漸漸接辦一些室內(nèi)軟裝項(xiàng)目。
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如恩為Poltrona Frau, De La Espada,Stellar Works等家居品牌計(jì)劃的一系列產(chǎn)物
郭錫恩也有相似的了解。十多年前，曾有人給他看了一張肖像照：和十?dāng)?shù)件家具的合影，它們都出自一位出名計(jì)劃師。“我們剛回中國(guó)的時(shí)分，看到了一些‘豪宅’，有些人會(huì)買(mǎi)很多昂貴的東西擺在家里，不管舒不愜意，也不管它們有沒(méi)有營(yíng)建出‘家’的氣氛。如今不一樣了，邇來(lái)有一位潛伏客戶(hù)來(lái)找我們，說(shuō)想要變革本人的家，他渴望女兒走進(jìn)家門(mén)后，能取得靈感和啟示。”
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2021年11月~2022年3月，如恩在羅馬國(guó)立二十一世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）的個(gè)展《之·間》，探究“正中地帶”的不同情勢(shì)
真正有質(zhì)感的、區(qū)別于展廳的家，是什么樣子的？胡如珊以前用拉小提琴做過(guò)類(lèi)比：“當(dāng)你的孩子拉奏一首繁復(fù)曲子的時(shí)分，你渴望他/她只是看起來(lái)有模有樣呢?照舊真的拉得好?實(shí)踐上從武藝角度講，兩者是不盡相反的。有些人的演奏聽(tīng)起來(lái)挺不錯(cuò)，而內(nèi)幕上并不具有真正精良的小提琴家的基本武藝; 也有些人演奏一首平凡的曲目，卻能感遭到對(duì)演奏小提琴的精華有著深入的意會(huì)。”
“我們是要買(mǎi)一把看起來(lái)討人喜好的椅子呢，照舊想擁有一把真正優(yōu)雅并且制造精良的椅子?我們是想要一所吸引眼球的屋子呢，照舊想制作一棟可以在計(jì)劃、布局上都經(jīng)得起時(shí)間磨練的修建呢?”如恩的選擇不言而喻。
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《宣言》
“懷想之家”里，對(duì)否體現(xiàn)了一些讓家更有質(zhì)感的計(jì)劃趨向？答案是一定的，郭錫恩和胡如珊不休體貼趨向、察看市場(chǎng)、眷注人文。
早些年，他們做了獨(dú)立刊物《宣言》，2009年的第9期，就談到了計(jì)劃和藝術(shù)的合流：“另有人直接把本人的家變成美術(shù)館，保藏家和修建師正在地球上創(chuàng)造一種新的修建——美術(shù)館作風(fēng)的住宅。”
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2011年變革的“吳宅”
在公寓里，將公家居室“居中”
2011年，他們變革了一間位于新加坡市中央高層住宅樓的屋子“吳宅”。屋主渴望“這個(gè)三居室住宅能挑唆公寓的傳統(tǒng)看法”。于是他們讓三間寢室成為中心空間，不靠墻，將公用地區(qū)放在靠墻的邊沿。
美術(shù)館作風(fēng)的家，推翻N室N廳傳統(tǒng)格式、創(chuàng)造更切合今世生存辦法的開(kāi)闊之家，如此的討論直到近幾年才經(jīng)常顯如今群眾媒體中。
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“深圳南頭古城有熊旅店”
平屋頂以及加蓋的金屬布局，照應(yīng)當(dāng)?shù)氐南锏郎?/span>
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“福州茶室”，將茶室內(nèi)的古時(shí)木布局包裹于新修建布局之內(nèi)
接納的主要質(zhì)料為夯砼，照應(yīng)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)土樓民居
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如恩的辦公室“ NO.31”
保存原修建一切的混凝土梁柱布局
“懷想之家”是完全重修的宅院，三兄妹的各位庭在提出宅院的構(gòu)思時(shí)，重申的是協(xié)同寓居、懷念、童年追念、寄予，而不是具體的質(zhì)料、格式、作風(fēng)趨向。
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懷想之家
郭錫恩和胡如珊的計(jì)劃團(tuán)隊(duì)也過(guò)細(xì)地域解了他們的生存習(xí)氣，兩邊對(duì)這個(gè)家的共鳴是：休整的、安靜的、安心的……以是，聚焦昔日?qǐng)F(tuán)隊(duì)影象的家，成為重生存的保護(hù)之地。
假如說(shuō)“懷想之家”體現(xiàn)了某種大宅院的計(jì)劃趨向，那約莫恰好是最恒定的局部：計(jì)劃永久隨著家庭生存的改動(dòng)而改動(dòng)，“家是追念和期冀的貨倉(cāng)”。
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