交響曲指南：舒伯特的“未完成”交響曲

1822年的秋日，當(dāng)舒伯特開(kāi)頭寫(xiě)B(tài)小調(diào)交響曲的時(shí)分，這個(gè)25歲來(lái)自維也納的作曲家正漸漸探究音樂(lè)里生疏的范疇。從1813年到1818年之間，僅是一個(gè)青少年的他以前古跡般地完成了六首賞心動(dòng)聽(tīng)的交響曲。關(guān)于舒伯特來(lái)說(shuō)，此時(shí)彼時(shí)相隔的四年代表著他判然不同的另一段作曲生活。此中兩次他實(shí)驗(yàn)寫(xiě)交響曲，都只停留于草稿階段。事先最宏大的作品是貝多芬的第七和第八交響是，分散于1813和1814在維也納首演。1822年，舒伯特終于決定要在他藝術(shù)歌曲上的成果和鋼琴奏鳴曲及室內(nèi)樂(lè)里初綻的矛頭為基本，再次實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作交響曲。但是他并不想和貝多芬比拼誰(shuí)的音樂(lè)更有動(dòng)力，更完善地展現(xiàn)分歧。舒伯特在寫(xiě)B(tài)小調(diào)交響曲的時(shí)分展現(xiàn)的于空間里塑造時(shí)間的辦法，是從前作曲家從沒(méi)到達(dá)的高度。因此，這個(gè)交響曲在音樂(lè)史里是亙古未有的。用尼古拉斯·翰恩克特的話來(lái)說(shuō) （討布魯克納的未完成交響曲第四樂(lè)章的草稿），舒伯特B小調(diào)交響曲里以前完成的局部像”玉輪上去的石頭“，出乎意料，令人驚奇。

如今這首交響曲存留下去的有兩個(gè)樂(lè)章：快板以及柔板。這兩個(gè)樂(lè)章富含的神奇力氣不但泉源于音樂(lè)本身，還來(lái)自于舒伯特事先的創(chuàng)作背景。自1822年起，舒伯特深受梅毒毒害，六年后的他將被疾病攫取生命。這對(duì)他想要完成這首交響曲的愿望形成了致命打擊(另有他于1823年初完成的A小調(diào)鋼琴奏鳴曲，音樂(lè)表達(dá)相對(duì)蕭索)，但與此同時(shí)，當(dāng)時(shí)的舒伯特把他在面臨突襲的暗中與痛楚時(shí)臨危不懼的精力，帶到了這首交響曲的創(chuàng)作里。

音樂(lè)從一開(kāi)頭就讓人以為生疏和別致。尋常古典時(shí)期和浪漫主義初期的交響曲都以一個(gè)自傲的，或充溢能量的主題開(kāi)頭，但這個(gè)交響曲的開(kāi)頭卻像幻象，靈魂，夢(mèng)鄉(xiāng)。八個(gè)末節(jié)的引子里，極弱的大提琴和低音提琴創(chuàng)造出影子的意境。接下去單簧管和雙簧管奏響的第一主題，漂泊于弦樂(lè)神經(jīng)質(zhì)般哆嗦著的十六分音符之上。舒伯特的配器法為其音樂(lè)加了另一個(gè)精力維度：貝多芬第五交響曲里帶來(lái)成功氣氛的長(zhǎng)號(hào)，在這里起到判然不同的作用。兩個(gè)樂(lè)章里，他們都影射不詳?shù)恼髡祝ň拖耖L(zhǎng)號(hào)在莫扎特的歌劇《唐璜》里代表幽靈一樣）。

當(dāng)音樂(lè)過(guò)渡到大調(diào)的第二主題時(shí)，樂(lè)隊(duì)在奏響B(tài)小和諧弦后幾秒里，圓號(hào)和大管奏響G大調(diào)，和之前的B小調(diào)產(chǎn)生交織消失的后果。舒伯特接下去讓大提琴展現(xiàn)另一個(gè)弱主題（pianissimo theme）然后小提琴在一個(gè)切分節(jié)奏型的伴奏之上，如一個(gè)超凡的手風(fēng)琴，創(chuàng)造出平和的大和諧敏感的音調(diào)。就在你以為音樂(lè)即將溫馨地完畢，樂(lè)段中央，舒伯特忽然把溫馨的毯子從你耳下抽走了（真有這么外貌）。一個(gè)讓人屏住呼吸地中止后，一個(gè)小和諧弦忽然劇烈奏響。第一局部剩下的局部漸漸趨于安定，駛向G大調(diào)。但是寧?kù)o并不歷久，假如樂(lè)隊(duì)指揮選擇實(shí)行舒伯特的反復(fù)暗號(hào)的話，舒伯特很快地又引歸來(lái)回頭開(kāi)頭的主題。假如樂(lè)隊(duì)指揮選擇不實(shí)行反復(fù)，那我們就持續(xù)往下，分開(kāi)了樂(lè)章的正中局部。

中段代表的是與這首交響曲最開(kāi)頭的誰(shuí)人靈魂面劈面的分歧。這也是“未完成”交響曲令人寒顫的暗中中心：原本由大提琴和低音提琴奏響的第一主題從昏暗處走出來(lái)，承受眾人絕望的凝視。在新的鋪墊下，音樂(lè)里對(duì)第二主題原本柔和的伴奏追念變得令人不安。樂(lè)章的整其正中局部都創(chuàng)建在開(kāi)頭的音樂(lè)之上的。舒伯特在此運(yùn)用了一些很了不得的音樂(lè)條理：低音弦樂(lè)演奏的顫音以及半音上的慢重音創(chuàng)造的不和諧音出讓人聽(tīng)了心碎；告急樂(lè)句的不休反復(fù)層疊，終與交響曲音樂(lè)化的靈魂的強(qiáng)壯而全盤(pán)地相會(huì)（full, fortissimo encounter），愈加強(qiáng)化了音樂(lè)里暗涌的力氣和樂(lè)器之間的告急度，直到樂(lè)章再次回到之前單簧管及雙簧管演奏的主題。這次，舒伯特奇妙地賦予小和諧大調(diào)主題新的味道，仿佛音樂(lè)已被我們剛剛履歷的暗中所影響。樂(lè)章的最初仍不減內(nèi)在：幽靈般的主題重現(xiàn)，但是舒伯特在展現(xiàn)他與音樂(lè)的掙扎時(shí)，讓統(tǒng)統(tǒng)終于與B小調(diào)，而不是持續(xù)探究對(duì)音樂(lè)及情感上的無(wú)窮約莫。

第二樂(lè)章，E大調(diào)。和第一樂(lè)章一樣，也是一末節(jié)三拍。其和第一樂(lè)章幾乎一律的速率，愈加強(qiáng)兩個(gè)樂(lè)章間奇異的和諧感。兩個(gè)樂(lè)章里的主題以及樂(lè)句表面都有相似之處（可以比力慢板大管里的第一個(gè)樂(lè)尾以登科一樂(lè)章的開(kāi)頭）大局來(lái)看，兩個(gè)樂(lè)章像互相的“負(fù)片”：第一樂(lè)章的第一主題是小調(diào)，第二樂(lè)章的開(kāi)頭則是大調(diào)。第一樂(lè)章的第二主題是大調(diào)，第二樂(lè)章的第二主題則是小調(diào)（還跟得上吧？…那就好。）別的，第二樂(lè)章的小調(diào)主題舉行的辦法好似第一樂(lè)章的第二主題伴奏局部的節(jié)奏。慢板寧?kù)o的開(kāi)頭漸漸浸入奇異的調(diào)性以及半音，承上啟下。作為一個(gè)自始至終都在打我們聽(tīng)覺(jué)想法的交響曲，這個(gè)樂(lè)章有太多讓人困惑不解的過(guò)渡段落。當(dāng)你以為回到了開(kāi)頭的調(diào)性時(shí)，有兩次第一小提琴都只運(yùn)用五個(gè)無(wú)伴奏的音符，極弱地把音樂(lè)帶入新的和聲里！這是舒伯特獨(dú)道的天來(lái)之筆。有一次，音樂(lè)轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)，但很快到了降F大調(diào)，可就在樂(lè)章即將完畢前，你才察覺(jué)但是統(tǒng)統(tǒng)都是在與降F大調(diào)同音的E大調(diào)。你不由嘆息真是讓人難以捉摸的音樂(lè)！

舒伯特只寫(xiě)了約莫二十末節(jié)的第三樂(lè)章。至于他沒(méi)有再寫(xiě)下去的緣故是心思上，音樂(lè)上，照舊生存上的，我們無(wú)從得知。是他事先的病情招致的，是他以為本人沒(méi)法寫(xiě)出能和前兩樂(lè)章媲美的別的兩個(gè)樂(lè)章，照舊只是由于他想在完成一些新的音樂(lè)后，回過(guò)頭來(lái)完成這兩個(gè)樂(lè)章？不管他的初志是什么，這首未完成交響筆挺到1865年才在維也納首演，只管如此的音樂(lè)作風(fēng)在當(dāng)時(shí)以前是年代前沿。舒伯特在1826年完成了他的C大調(diào)交響曲，別名“宏大”交響曲，則與之不同，接納的角度愈加生動(dòng)。布魯克納給“未完成”交響曲的評(píng)價(jià)十分中肯：“未完成”交響曲約莫仍被傳統(tǒng)的四樂(lè)章布局所范圍，但是這首B小調(diào)的大師之作是一個(gè)完備的，中心的，奧秘的交響樂(lè)履歷。