直拍橫打武藝的奧妙

直拍橫打提高歷程直拍橫打武藝源于20世紀(jì)八十年代，提高整個九十年代，顛末劉國梁、馬琳和王皓3個代表人物的淬煉，如今以前走向了完滿。直拍橫打成形之初，正是中國傳統(tǒng)的直拍快攻擊法掃除之時，劉國梁的顯現(xiàn)為直拍打法點亮了一盞明燈。

一、直拍橫打的發(fā)端

劉國梁橫打時為便于調(diào)停角度，拇指握的很深，而食指淺淺地握于拍緣，練這種武藝要調(diào)停本人的握拍。橫打扣殺時，肘和伎倆彎曲，球拍前緣向肢體后擺，在球抵達(dá)反彈極點時，彎曲手肘和伎倆猝然往前挺直擊球，好壞常具有發(fā)作力的橫打扣殺。劉國梁在27屆奧運會中直拍橫打武藝的運用是本場比賽獲獲成功不成短少的要素。在這場比賽中“直拍橫打”武藝劉國梁告捷使用27次，失誤5次，直接得分9次，為本場比賽的成功起到緊張作用。在平常的練習(xí)中練熟稔正式的比賽就可以大膽的使用，對對方構(gòu)成較大的要挾。本場比賽劉國梁接納典范的直拍快攻擊法，此中較大比例接納直拍橫打武藝，從而取得多次直接得分和直接得分的時機(jī)。

馬琳直拍橫打武藝的特點主要是接納的是橫打與推擋相團(tuán)結(jié)，因此構(gòu)成馬琳形式。橫打時中指頂在底板中部，不和擊球面積較小。馬琳通常位于中臺，持拍部下潛，但伎倆并不大幅度內(nèi)收，擊球時球拍與地表垂直，擊球后持拍手因慣性揮至右上方。馬琳擊球部位以球的左側(cè)為主，拉出的球飛行弧線較高，帶有劇烈的側(cè)旋，屢屢逼著對方退至中遠(yuǎn)臺。馬琳在29屆奧運會中直拍橫打武藝的運用馬琳在這次比賽中取得男人單打冠軍，從馬琳在本屆奧運會四場比賽的統(tǒng)計后果可以看出，他直拍橫打告捷率在74％，與波爾的比賽高達(dá)81％，標(biāo)明白馬琳在直拍橫打武藝上運用也提升了一個高度反手位直拍橫打武藝運用，富裕體現(xiàn)了快速、機(jī)動、多變的特點，此武藝的公道運用將大大增長直拍反手位打擊的才能。

王皓直拍橫打武藝的特點從兒時學(xué)習(xí)乒乓球時就“變節(jié)”傳統(tǒng)的直拍型打法，構(gòu)成了本人首創(chuàng)的王氏直拍橫打的專門武藝。接納不翻腕，順勢自如運用反手不和擊球的雙面打法。由于少年時期構(gòu)成的定形武藝，使王皓直握拍右手的伎倆、手指樞紐隨武藝舉措的提高，不僅樞紐機(jī)動自如，并且腕部的肌肉韌帶柔韌性十分好，并富有特定的專項武藝型力氣王皓伎倆武藝力氣強(qiáng)，腕部肌肉與韌帶機(jī)動性，運用直拍橫打武藝?yán)隽藦?qiáng)壯的旋轉(zhuǎn)功能的球，不時地起決定性的旗開得勝的作用。王皓在29屆奧運會中直拍橫打的運用從王皓在本屆奧運會四場比賽統(tǒng)計后果可以看出，他直拍反打均勻告捷率在67％，一局部單場高達(dá)79％在與馬琳的比賽中發(fā)揚(yáng)的并不佳由于馬琳當(dāng)今天下綜合才能最強(qiáng)的直拍選手，王皓在直拍橫打的運用上固然超過馬琳一節(jié)，但就全體上還存在一些不敷。

二、直拍橫打握拍發(fā)起

握拍關(guān)于直拍橫打的運倡導(dǎo)來說，握拍一定不克不及抓得太緊，由于在1％秒的時間內(nèi)既要調(diào)治奏形又要推斷來球的旋轉(zhuǎn)的強(qiáng)弱好壞常困難的，直拍橫打的運倡導(dǎo)是以兩面打擊為主要得分散段。球拍抓得太緊會影響正反手之間的轉(zhuǎn)換，舉措容易發(fā)僵。攔阻于手指、伎倆的調(diào)治。

三、站位要點

站位兩腿分開與肩同寬，肢體略微前傾，雙腿微曲，左腳和右腳前后的距離小一些，重心要放在前腳掌上，用腰控制住前臂，前臂輕松放在肢體一邊。雙眼盯住對方發(fā)球時手指、伎倆用力和球拍交往球的部位。如此的站位也是切合直拍橫打的打法特點。有利于接發(fā)球時的啟動，由于直拍橫打正、反手武藝比力均衡，照顧范圍比力大，肢體正面臨球臺。在接發(fā)球時不必要將注意力完全放在側(cè)身。愈加有利于接發(fā)球擊球的安定性。

四、直拍橫打打法的主要武藝

反手出臺球武藝 直拍橫打打法的反手出臺球武藝有不和發(fā)力彈擊、不和穩(wěn)貼、不和拉沖，反拉弧圈球，直拍橫打打法的反手武藝的上風(fēng)在于它的武藝舉措不受生了剖解學(xué)的限定，可以在肢體的一邊拉手發(fā)力。可以使前臂伸開。球拍和球有富裕的距分開擊球。用摩擦制造旋轉(zhuǎn)，安定性很高。并且可以富裕發(fā)揚(yáng)出腰部的力氣，不和舉措是由腰動員前臂、伎倆摩擦發(fā)力。可以在打擊、防衛(wèi)、對峙三個方面可以綜合運用，不但近臺可以拉沖，中遠(yuǎn)臺也可以放緩、增速調(diào)停拉球的節(jié)奏，變線的銜接更快更具要挾，可以把速率、力氣、旋轉(zhuǎn)發(fā)揚(yáng)到最高。

反手臺內(nèi)球武藝 直拍橫打打法在反手臺內(nèi)球武藝除了具有直拍左推右攻擊法的控制球武藝最大的優(yōu)點就是可以在臺內(nèi)打擊。真正的做到了全臺打擊無死角，直拍橫打打法可以擰拉、不和挑打。

正反手轉(zhuǎn)換武藝 直拍橫打打法的不和重心是由左到右。副手拉球的重心是由右到左。正中沒有多余的復(fù)原舉措。轉(zhuǎn)動幅度小一定轉(zhuǎn)換速率就快，速率快了就有更富裕的時間去準(zhǔn)備擊球，那么在對峙球的反抗中安定性就更高。

撲副手回反手武藝 通常對方接納調(diào)右壓左的戰(zhàn)術(shù)是湊合直拍選手的主要戰(zhàn)術(shù)。在這種戰(zhàn)術(shù)背景下，直拍選手久有存心努力補(bǔ)償反手位較弱的缺陷。這個武藝對可否主動進(jìn)入對峙至關(guān)緊張。直拍橫打在撲副手回反手主要接納不和拉。尋常來說撲副手再回反手站位以前在中臺了。直拍橫打武藝使用不和拉球。它的利益是可以本人制造弧線和旋轉(zhuǎn)，對對方回球的高、低球都可以應(yīng)對自如。并且撲副手回反手步法挪動時重心的調(diào)治以及拉球時用腰和手和諧用力比力好。為直接進(jìn)入主動對峙創(chuàng)造了時機(jī)。

對峙轉(zhuǎn)攻武藝 隨著比賽端正的實行。戰(zhàn)術(shù)的組合顯得越來越緊張。不管是在發(fā)球搶攻段照舊接發(fā)球搶攻段，以前打破了“前三板”的看法。更多的是重申接發(fā)球后第四板、第五板的銜接。由于比賽的偶爾性增大，打擊性接發(fā)球武藝的多量使用。使得直接進(jìn)入對峙球的概率增大。從發(fā)球搶攻的銜接到接發(fā)球搶攻就直接干系到是主動對峙照舊被動對峙。直拍橫打打法是正、反手兩面都可以拉、沖。尤其是退到中遠(yuǎn)臺愈加體現(xiàn)出上風(fēng)，兩面都能調(diào)治節(jié)奏和力氣。照顧范圍更大。