《李曉旭鳳凰臺》劇照

　　

　　5月21日，南京市越劇團(tuán)青年演員李曉旭憑借越劇《鳳凰臺》成功摘取第30屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”。李曉旭先后獲第26屆、29屆“上海白玉蘭”戲劇表演獎(jiǎng)，是越劇“畢派”創(chuàng)始人畢春芳的關(guān)門弟子，昆曲表演藝術(shù)家石小梅的跨界弟子。近日，李曉旭接受揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾邔ＴL， 聊唱詞戲文，沉浸其中的她會(huì)語速變快，聲調(diào)提高，因?yàn)椤八鼈冎档蒙钔冢苡辛α俊保涣牡絼F(tuán)，充滿感恩與溫暖；聊起恩師，她則秒變小女孩，但聊到自己7歲的女兒，她又連說“我很愧疚”。

　　13歲踏入越劇的大門，尤愛“挖”戲文

　　李曉旭13歲考上江蘇戲校，開越劇始學(xué)習(xí)越劇畢派藝術(shù)。如果說，小時(shí)候喜歡哼唱越劇，是受母親的熏陶，那么踏入戲校大門后，李曉旭對越劇的喜愛則更深刻，除了唱腔，更多的是唱詞，“戲文當(dāng)中真的有很多值得深挖的營養(yǎng)，非常有意思。”

　　談到既往飾演過的角色，李曉旭一秒入戲。在劇團(tuán)人才培養(yǎng)計(jì)劃中，李曉旭很幸運(yùn)地得到了她人生第一部原創(chuàng)劇目《烏衣巷》的主演機(jī)會(huì)，創(chuàng)作初期，團(tuán)長楊慶錦經(jīng)過多次與主創(chuàng)的交流與努力，力排眾議決定采用“一人分飾兩角”的表演形式，李曉旭一人分別飾演王徽之和王獻(xiàn)之兩兄弟。在2021年，劇團(tuán)推出詩韻越劇《鳳凰臺》，她飾演李白，“都是歷史上的大文豪，這些人物的歷史咖位本來就很高，用現(xiàn)在的話來說，IP很大。那我該如何飾演他們呢？他們給我的挑戰(zhàn)都很大。”

　　對于這些歷史人物，李曉旭在摸索中發(fā)現(xiàn)，要用當(dāng)下的眼光和審美去理解他們，然后再飾演他們。“王徽之、王獻(xiàn)之都是魏晉時(shí)的文人才子，‘魏晉風(fēng)流’這四個(gè)字，我在舞臺上該怎么呈現(xiàn)？在劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)老師的指點(diǎn)下，我就從劇本里面去‘摳’。哎呀，跟你說，王徽之這個(gè)人真是太可愛啦，他的率性跟現(xiàn)在很多年輕人如出一轍。你看，‘訪郗’這個(gè)戲就是從《世說新語》‘雪夜訪戴’嫁接過來的，就是他那種突然勁兒上來了，要去看你，不管外面下多大雪，他都要去，一番跋山涉水到了你家樓下，突然不那么沖動(dòng)了，勁兒過去了，覺得見不見的也沒關(guān)系了，就連門都沒敲，他又回去了。’”

　　純粹從劇中人物出發(fā)，《烏衣巷》也得到了觀眾認(rèn)可。巡演后經(jīng)常有蘇浙滬一帶的戲迷給李曉旭發(fā)烏衣巷打卡照，他們專程來金陵烏衣巷感受“巷中詩畫”，這讓李曉旭很欣慰。

　　而今年“摘梅”成功的《鳳凰臺》，李曉旭面對的挑戰(zhàn)是加倍的，“初排《鳳凰臺》時(shí)真的很痛苦，因?yàn)椤稙跻孪铩防锏膬尚值芰钊擞∠笊羁蹋唐趦?nèi)我要再演一個(gè)文人，專業(yè)領(lǐng)域上不能讓觀眾感覺有表演上的重疊。”為此李曉旭查看了大量古籍，包括了解唐朝風(fēng)俗、熟讀李白詩詞，再從影視劇、話劇、舞劇里去找李白，“一通功課做完，我發(fā)現(xiàn)，李白既是詩仙，其實(shí)也是一個(gè)有血有肉的普通人啊。我抓住這一點(diǎn)去思考去突破，觀眾也會(huì)覺得有溫度。”

　　“拼命三郎”對自己最狠，身上的傷總在提醒自己該練功了

　　理解角色是一方面，而唱腔、技藝則是另一番功夫。李曉旭是公認(rèn)的“拼命三郎”，一般來說，除了團(tuán)里的基本訓(xùn)練，李曉旭吃完晚飯都會(huì)繼續(xù)去排練場。問起她到底有多狠？苦不苦？她淡然一笑說，每個(gè)行當(dāng)都有每個(gè)行當(dāng)?shù)目唷?/p>

　　作為越劇女小生，李曉旭身高沒有優(yōu)勢，可她想要追求更好的玉樹臨風(fēng)，風(fēng)流倜儻的舞臺呈現(xiàn)。于是她特別訂做了高靴——從外面看有三寸半高的底，實(shí)際上，在內(nèi)里還有三寸半的內(nèi)增高。穿上這樣的訂制厚底高靴，調(diào)動(dòng)臺步的難度必然加大，對膝蓋的傷害也更大。

　　比如，《鳳凰臺》中有一段“追舟”表演，是在韻律中邊舞邊唱，這里對臺步的要求非常高，李曉旭對自己的要求是——前褶紋絲不動(dòng)、后褶飄移起來，達(dá)到視覺上的“水上漂”效果。所以每次到排練場，她圓場起碼走上幾十圈。記者看了不少李曉旭練功的視頻和照片，一臉汗水，滿臉堅(jiān)毅，其中的辛苦自是常人無法理解的，但她認(rèn)為作為一名戲曲演員，這是最基礎(chǔ)的訓(xùn)練。

　　采訪時(shí)她摸著膝蓋說，經(jīng)過這幾年不斷的排演任務(wù)，至今腿上的傷痕印跡都還在，“其實(shí)跟你說這些傷，并非想炫耀，傷痛是每個(gè)演員都有的。而傷痕對我唯一的作用是，它時(shí)刻提醒我要開始練功了。”

　　李曉旭的刻苦精神也不止在練功上。13歲孤身一人從宜興來南京上戲校，就養(yǎng)成了她的獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)和不怕吃苦。17歲進(jìn)入南京市越劇團(tuán)，她便被團(tuán)部推薦給越劇“畢派”創(chuàng)始人畢春芳。她格外珍惜機(jī)會(huì)，那時(shí)每周她都獨(dú)自乘坐綠皮火車去往上海，向畢先生請教學(xué)習(xí)，然后再獨(dú)自坐火車返程。她記得，回來的那列車，是開往烏魯木齊的K字頭列車，到達(dá)南京的時(shí)候，都是午夜。這樣的旅途持續(xù)了一年后，畢春芳提出收她為徒。

　　拜師畢春芳和石小梅又得竺小招指點(diǎn)，有幸被三只“大手”托住

　　說到畢春芳，李曉旭的語氣頓時(shí)又輕又柔，“收我時(shí)畢老師已將近80歲，她跟我的年紀(jì)相差了一個(gè)甲子，60年。其實(shí)她最寵我咯，但她對我的那種寵不是抱在懷里寵上天，是對我的為人與技藝指點(diǎn)上。她很嚴(yán)厲，從不夸我。”生完孩子后李曉旭給畢春芳打電話說，做完月子后兩個(gè)月她就開始練功啦，結(jié)果畢春芳說她生孩子一個(gè)月后就去香港巡演了呢，“畢老師總是教導(dǎo)我要腳踏實(shí)地學(xué)習(xí)藝術(shù)，不要驕縱”。

　　畢春芳給李曉旭上的第一堂課是，“做演員，要耐得住清貧”。李曉旭說，這個(gè)“清貧”，是一種舞臺上、下的清貧。舞臺上，一開始沒有花團(tuán)錦簇，不是眾星捧月，可能連“星”都算不上，但要耐得住心靈上的清貧。而臺下的清貧則是，如果不努力，可能連上臺的機(jī)會(huì)都沒有。

　　“畢老師其實(shí)不關(guān)心我的比賽成績，她在乎我的平常表現(xiàn)。”2016年，29歲的李曉旭憑著畢派代表作《玉堂春》拿到了“白玉蘭”，她去畢老師家匯報(bào)，畢老師只淡淡地說：“哎呀，這個(gè)獎(jiǎng)拿得太早了，你千萬不能驕傲啊！應(yīng)該再錘煉錘煉，要感恩團(tuán)里每一位為戲付出的人，還有要多去跟觀眾零距離演出，尤其要去農(nóng)村實(shí)踐。”李曉旭笑說，教導(dǎo)完這些，她又讓阿姨打開冰箱，把早就準(zhǔn)備好的紅燒肉和寧波湯圓拿出來，給我做好吃的。

　　“她牽著我的手在藝術(shù)道路上走了10年。今年我拿到了梅花獎(jiǎng)，我知道，如果畢老師還在，肯定還是不會(huì)表揚(yáng)，會(huì)繼續(xù)嚴(yán)詞教導(dǎo)，但我知道她會(huì)很高興。”李曉旭說，將畢派藝術(shù)好好傳承下去，令畢派藝術(shù)在舞臺上鮮活著、生長著，是她最大的責(zé)任。

　　“在被一雙大手放下時(shí)，我又被另一雙大手抓起，真的很幸運(yùn)！”當(dāng)年年事已高的畢春芳無法在身段表演上給李曉旭更多指導(dǎo)，就叮囑她找一位昆曲老師學(xué)學(xué)身段。在市演藝集團(tuán)和越劇團(tuán)的大力支持下，2015年，李曉旭終于跨界拜在昆曲名家石小梅門下。這樣的跨界拜師，其實(shí)不多見。“這一切，我很珍惜。” 跨界學(xué)藝的經(jīng)歷，對李曉旭的越劇之路助力良多，石小梅教給了她很多昆曲“法寶”，包括身段，表演節(jié)奏的把控，眼神里的內(nèi)涵。在《鳳凰臺》的表演中，劇組團(tuán)隊(duì)大膽創(chuàng)新，將昆曲身段以及念白節(jié)奏的細(xì)微妙處，恰到好處地融入越劇，大家齊心協(xié)力塑造出了一個(gè)獨(dú)一無二的越劇李白。“金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨(dú)上高樓望吳越。白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月”，隨著悅耳悠揚(yáng)的絲弦伴奏，明朗豪放、富有彈性的唱腔飄出，李曉旭踏著那流暢自如的臺步，瀟灑飄逸地出場，臺下觀眾不禁恍然：“李白來了！”

　　《烏衣巷》中李曉旭展現(xiàn)了兩腔，即南京市越劇團(tuán)的品牌流派“竺派”和李曉旭的師承流派“畢派”。在竺派的學(xué)習(xí)道路上，著名越劇表演藝術(shù)家、竺派傳人竺小招給予了她悉心教導(dǎo)，“竺老師為了教我，風(fēng)雨無阻，經(jīng)常從早上9點(diǎn)開始，到子夜才‘放過’我，她那種對藝術(shù)的追求和堅(jiān)韌狀態(tài)也深深感染了我。”

　　從藝22年，李曉旭經(jīng)歷著傳統(tǒng)戲曲的傳承和變革。這些年，南京市越劇團(tuán)大膽地起用年輕主創(chuàng)和主演，用耳熟能詳?shù)慕?jīng)典、青春靚麗的舞臺形象、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的唱腔、優(yōu)美時(shí)尚的舞臺呈現(xiàn)，吸引更多的年輕觀眾走進(jìn)劇場，“用團(tuán)長楊慶錦的話來說，用越劇講好南京故事，是我們的追求，希望更多的人為越劇、為金陵所傾倒。”

　　快問快答

　　你日常也會(huì)從古裝影視劇中“取經(jīng)”嗎？

　　會(huì)。比如我很喜歡《大秦賦》，會(huì)研究演員表演的細(xì)微之處。

　　你的粉絲都喊你“曉哥”，你喜歡這個(gè)稱呼嗎？

　　是的，我的粉絲很暖，他們有時(shí)會(huì)來后臺看我，也經(jīng)常開展志愿活動(dòng)，比如演出前引導(dǎo)觀眾，送周邊小物品這些。

　　那你對女兒也很“哥”嗎？

　　我對女兒很柔軟的。不過我又很“愧疚”，我沒有很多時(shí)間陪她。她才7歲就去上寄宿制小學(xué)。其實(shí)我很不忍心，在她住校的第四天，我忍不住去學(xué)校看她，她剛洗完澡，身高還沒有浴巾高，我看掛浴巾的鉤子有點(diǎn)高，就幫她掛，結(jié)果她說，媽媽你掛錯(cuò)了，那不是我的位置，然后自己踮起腳換到了對的鉤子上。我很驚嘆，幾天沒見，那個(gè)在家天天喊“媽媽媽媽”的小娃就有點(diǎn)不一樣了。而且她還跟我說，她愛我的時(shí)間比我多，因?yàn)樗龔囊粴q就開始愛我，而我是從20多歲才開始愛她。

　　（圖片由采訪對象提供）

　　來源：揚(yáng)子晚報(bào)