倪大紅是演藝圈的老戲骨，他今年61歲，從影30多年來(lái)留下了很多經(jīng)典形象。

　　早在1985年，倪大紅就和唐國(guó)強(qiáng)合作了經(jīng)典影片《高山下的花環(huán)》。

　　1994年在《我愛(ài)我家》中，他扮演“智障”的胡阿大給人留下了深刻印象。

　　2007年，他在《大明王朝1566》里扮演大奸臣嚴(yán)嵩，劇中的他老態(tài)龍鐘完全看不出參演時(shí)只有46歲，在一眾戲骨中倪大紅也顯得出類(lèi)拔萃。

　　

　　2019年，他在《都挺好》中飾演的蘇大強(qiáng)火遍全網(wǎng)，他也因此獲得了白玉蘭視帝。

　　今年，他又在《懸崖之上》中成功出演了一個(gè)特務(wù)科科長(zhǎng)，再次用精湛的演技折服了觀眾。

　　有人評(píng)價(jià)倪大紅“眼袋里裝的都是戲”。

　　可是就是這么一位老戲骨，卻在10年前遭遇了一次滑鐵盧。

　　這次失敗的出演讓他飽受詬病，網(wǎng)上關(guān)于“最名不副實(shí)的老戲骨”的討論帖里，倪大紅也因?yàn)檫@次失敗的出演而多次被大家提起。

　　這部戲就是2010年的《三國(guó)》，倪大紅在劇中出演了司馬懿。

　　司馬懿是大家很熟悉的歷史人物，他狡黠隱忍，熬死了曹丕和諸葛亮，成為了最后的贏家。

　　

　　按理說(shuō)倪大紅已經(jīng)演過(guò)嚴(yán)嵩了，飾演司馬懿也應(yīng)該游刃有余，可是這一版的司馬懿卻始終走不進(jìn)觀眾心里，大眾批評(píng)時(shí)還會(huì)順帶加一句“真是不如老版魏宗萬(wàn)的司馬懿”。

　　為何這次表演成為了倪大紅的滑鐵盧之戰(zhàn)，和魏宗萬(wàn)相比，他的差別具體又體現(xiàn)在哪里？今天皮哥就和大家聊聊這個(gè)話(huà)題。

　　一、倪大紅的表演

　　新版《三國(guó)》中，司馬懿首次出場(chǎng)已經(jīng)是43集。

　　一上來(lái)，曹操正對(duì)著謀士、戰(zhàn)將總結(jié)赤壁兵敗教訓(xùn)，司馬懿卻在下面呼呼大睡，曹操也二話(huà)不說(shuō)，直接將他下獄。

　　在后面的戲份中，他就差將“我是內(nèi)奸”四個(gè)字寫(xiě)在了臉上，全程都是神神叨叨，上躥下跳，一驚一乍，完全不像是個(gè)老謀深算的政治家，就像是被后來(lái)的蘇大強(qiáng)附體了一般，讓人看著很出戲。

　　

　　

　　倪大紅其實(shí)有些無(wú)辜，這種演法某種程度上是劇本要求的。

　　我們知道1994年的《三國(guó)演義》已經(jīng)是難以超越的經(jīng)典了，高希希進(jìn)行這類(lèi)翻拍時(shí)，最喜歡的就是“另辟蹊徑”。

　　比如今年他翻拍的劇版《大決戰(zhàn)》就是最明顯的例子。

　　電影版《大決戰(zhàn)》動(dòng)用了舉國(guó)之力，拍得大氣磅礴，而高希希翻拍時(shí)則采用了以小見(jiàn)大的形式，講了解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間很多小人物的故事，雖然毀譽(yù)參半，但也拍出了新意，豆瓣評(píng)分也有7.8分，不至于拉胯。

　　而在新版《三國(guó)》中，他同樣采用這種“走偏路”的手法。

　　老版的《三國(guó)演義》講究古樸，很多臺(tái)詞都是書(shū)中文言文的形式。高希希拍新版就拍得很現(xiàn)代，甚至演員的臺(tái)詞都是用現(xiàn)在的大白話(huà)說(shuō)出來(lái)的。

　　老版的《三國(guó)演義》講究?jī)?nèi)斂，曹操、司馬懿、諸葛亮這些形象都詮釋得一板一眼，很正統(tǒng)。

　　

　　高希希拍新版就拍得很“另類(lèi)”，很多形象、思維表達(dá)就像現(xiàn)代人穿越過(guò)去的。

　　陳建斌飾演的曹操竟然發(fā)嗲賣(mài)腐，他出演完本劇也是飽受批評(píng)，直到之后《甄嬛傳》熱播，才緩過(guò)氣來(lái)；

　　

　　陸毅飾演的諸葛亮眉頭緊鎖，舉止輕浮，相比唐國(guó)強(qiáng)少了一點(diǎn)大家風(fēng)范，陸毅后來(lái)演《人民的名義》里的侯亮平依然擺脫不了這股輕浮的勁兒。

　　當(dāng)然還有倪大紅的司馬懿，從陰謀家變成了異裝癖，單拎出來(lái)有些不倫不類(lèi)，可是放在整部劇中卻也很和諧。

　　

　　新版《三國(guó)》因?yàn)樽呓拥貧獾穆肪€，雖然被人詬病，但豆瓣評(píng)分也有7.9分，高希希就是有這樣一種特別的能力，能把9分經(jīng)典換用另一種自己擅長(zhǎng)的風(fēng)格進(jìn)行表達(dá)，最后翻拍出來(lái)也有8分，倪大紅為了適應(yīng)全劇節(jié)奏，自己也做了不小的犧牲。

　　當(dāng)然除了客觀原因，倪大紅自己對(duì)司馬懿的理解也有偏差。

　　在新版《三國(guó)》播出期間，倪大紅接受采訪時(shí)詳細(xì)講述了自己扮演司馬懿的心路歷程。

　　

　　他說(shuō)歷史上司馬懿的相關(guān)資料不算太多，這給他很大的創(chuàng)作空間：“司馬懿有個(gè)基本的雛形，在此基礎(chǔ)上我會(huì)瘋狂地‘胡思亂想’。”

　　比如司馬懿的戲服，倪大紅和高希希連換了十幾套都不太滿(mǎn)意，最后選取了一件非魏宗萬(wàn)常夸張的道士服，這也說(shuō)明了兩人在創(chuàng)作司馬懿時(shí)是有很大熱情的，但只做了加法，沒(méi)有學(xué)會(huì)做減法，導(dǎo)致角色屬性太過(guò)冗余了。

　　記者還提出了疑問(wèn)：大家心中的司馬懿是內(nèi)斂隱忍的，這版司馬懿為何如此外放和充滿(mǎn)侵略性？倪大紅回答這樣的表演方式是他自己琢磨出來(lái)的，他覺(jué)得司馬懿擁有經(jīng)天緯地之才，自然言行舉止要比較夸張才行。

　　

　　

　　可以看到，倪大紅表演司馬懿也是下了一番苦心的，他覺(jué)得觀眾不認(rèn)可這種“外化”的司馬懿也是情有可原的，他也會(huì)將這些逆耳忠言作為日后創(chuàng)作的動(dòng)力。

　　盡管塑造了一個(gè)“另類(lèi)”的司馬懿，但倪大紅還是用自己豐富的表演經(jīng)驗(yàn)將司馬懿詮釋在了水準(zhǔn)之上，不過(guò)和魏宗萬(wàn)版的司馬懿一比，差距就有些大了。

　　二、魏宗萬(wàn)的表演

　　魏宗萬(wàn)老師今年已經(jīng)83歲高齡了，說(shuō)起來(lái)他的演藝之路并不順當(dāng)。

　　

　　從上戲畢業(yè)后在劇場(chǎng)跑了10年龍?zhí)祝钡匠鲅荨兑粋€(gè)和八個(gè)》才真正開(kāi)啟了自己的演藝之路，并很快成為了“奸臣專(zhuān)業(yè)戶(hù)”。

　　比如《水滸傳》中的高俅，《包公生死劫》中的吳太師，《大宋提刑官》里的盧知州，《隋唐英雄》里的宇文化及都是大奸臣，而他最被人津津樂(lè)道的角色就是《三國(guó)演義》中的司馬懿。

　　

　　1992年《三國(guó)演義》籌拍階段，劇組在選擇司馬懿的扮演者時(shí)，前前后后考量了4個(gè)人，都因?yàn)槟挲g不太合適放棄了，這時(shí)導(dǎo)演王扶林想到了和自己合作過(guò)的上海人藝演員魏宗萬(wàn)，就讓劇組攝影張紀(jì)中立刻聯(lián)系了他。

　　魏宗萬(wàn)一聽(tīng)自己要演司馬懿，第一反應(yīng)是拒絕的，原因有三點(diǎn)。

　　魏宗萬(wàn)從6歲就開(kāi)始看京劇，劇中的司馬懿都是白臉長(zhǎng)胡子，性格膽小如鼠，這和自己的反差太大。

　　

　　當(dāng)時(shí)古裝戲的風(fēng)潮剛起，魏宗萬(wàn)對(duì)這類(lèi)劇頗有微詞，覺(jué)得里面的臺(tái)詞古不古、今不今的，演員走路的姿勢(shì)也不對(duì)，像穿著旅游鞋和皮鞋在走路，他很排斥古裝戲。

　　拍戰(zhàn)爭(zhēng)戲要騎馬，而魏宗萬(wàn)不會(huì)。

　　張紀(jì)中聽(tīng)罷，立刻逐一打消了魏宗萬(wàn)的顧慮。

　　

　　首先，電視劇和京劇不一樣，講究寫(xiě)實(shí)，司馬懿不一定是白臉長(zhǎng)胡子。

　　其次，魏宗萬(wàn)對(duì)古裝劇有些難以接受，那不如自己演一演，大不了讓別人笑話(huà)一下。

　　最后，劇組專(zhuān)門(mén)給魏宗萬(wàn)找了騎馬的替身。

　　于是乎，魏宗萬(wàn)就跟著張紀(jì)中來(lái)到了北京，在旅館一待就是兩個(gè)禮拜，期間魏宗萬(wàn)又把《三國(guó)演義》精讀了一遍，甚至還總結(jié)出司馬懿和諸葛亮對(duì)決，司馬懿的勝率是52%，諸葛亮的勝率是38%，剩下10%雙方打成平手。

　　

　　從準(zhǔn)備工作就能看出魏宗萬(wàn)表演的態(tài)度有多么認(rèn)真。

　　開(kāi)拍后的第一場(chǎng)戲就是空城計(jì)。

　　

　　需要騎馬，劇組本來(lái)找了替身，可是五十多歲的魏宗萬(wàn)卻主動(dòng)請(qǐng)纓親自上陣，為了和馬兒搞好關(guān)系，他每天把兩個(gè)肉包子藏在鎧甲里偷偷喂給馬吃，甚至還和馬兒說(shuō)起了悄悄話(huà)：“哥們兒，我來(lái)自上海不會(huì)騎馬，您擔(dān)待著點(diǎn)兒。”

　　

　　于是那場(chǎng)空城計(jì)，54歲的魏宗萬(wàn)騎著馬完成了拍攝，也驚出了一身冷汗，之后他逐漸適應(yīng)了騎馬的節(jié)奏，導(dǎo)演王扶林笑稱(chēng)他是“草原雄鷹”，而老魏摸摸自己光溜溜的頭自嘲自己是“草原禿鷲”。

　　魏宗萬(wàn)在最火的時(shí)候曾和趙本山齊名，業(yè)內(nèi)有“北趙南魏”的說(shuō)法，可是他名氣并沒(méi)有想象的大，一個(gè)重要的原因就在于他為人做事很低調(diào)，而他演的這些奸臣也大都是城府極深、極其內(nèi)斂的存在。

　　倪大紅在創(chuàng)作司馬懿時(shí)，從一開(kāi)始就給他戴上了“陰謀家”和“叛逆者”的標(biāo)簽，因而一出場(chǎng)就與眾不同，讓人無(wú)法接受。

　　

　　而魏宗萬(wàn)覺(jué)得，從司馬懿的視角來(lái)看，他和諸葛亮之間的戰(zhàn)爭(zhēng)是保家衛(wèi)國(guó)之戰(zhàn)，司馬懿堅(jiān)守了8年，至少在最開(kāi)始是懷著赤誠(chéng)之心的，不會(huì)一出場(chǎng)就想著謀反，他對(duì)曹操也是忠心的。

　　兩種創(chuàng)作思路讓兩版的司馬懿在呈現(xiàn)上截然不同。

　　倪大紅版的司馬懿像開(kāi)了天眼一樣，多智且瘋癲；而魏宗萬(wàn)版的司馬懿則更加寫(xiě)實(shí)，也更容易被觀眾接受。

　　

　　當(dāng)然魏宗萬(wàn)演司馬懿絕不是固步自封，他也有自己的理解。

　　比如有一場(chǎng)戲是諸葛亮派人給司馬懿送女人的衣服，司馬懿樂(lè)呵呵地穿上展示，還對(duì)來(lái)使說(shuō)回去好好謝謝你家丞相。

　　這場(chǎng)戲原書(shū)只有“司馬懿受之，心中大怒”地描述，魏宗萬(wàn)提出這里能不能加上穿女裝的具體動(dòng)作，他覺(jué)得這樣反而更能表現(xiàn)出司馬懿的氣定神閑。

　　可副導(dǎo)演覺(jué)得不妥，魏宗萬(wàn)堅(jiān)持要保留，他在后來(lái)的采訪中還回憶了自己當(dāng)初放出的一句“狠話(huà)”：“咱們?nèi)フ覍?dǎo)演王扶林理論，如果通過(guò)了那是你們的功勞，如果不通過(guò)，劇組一天一兩萬(wàn)的拍攝成本我來(lái)承擔(dān)！”

　　最終這場(chǎng)戲順利通過(guò)，魏宗萬(wàn)“過(guò)火”的處理反而使司馬懿這個(gè)角色更加豐滿(mǎn)，后來(lái)倪大紅的版本也保留了穿女裝的這場(chǎng)戲。

　　

　　

　　說(shuō)是過(guò)火，魏宗萬(wàn)始終是帶著鐐銬跳舞，他沒(méi)有丟掉司馬懿的魂。

　　反觀倪大紅，在創(chuàng)作時(shí)沒(méi)把握好尺度和表演方式，讓司馬懿走向瘋癲了。

　　魏宗萬(wàn)老師當(dāng)然是德藝雙馨的老藝術(shù)家，倪大紅老師也是當(dāng)之無(wú)愧的老戲骨，一個(gè)演員在職業(yè)生涯中是要?dú)v經(jīng)各種波折、嘗試各種表演方法的，即使走了彎路，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，或許這段彎路其實(shí)是他們不斷上升的階梯。

　　我想如果讓現(xiàn)在的倪大紅再演一遍司馬懿，他應(yīng)該能交出一份更令人滿(mǎn)意的答卷了。

　　文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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