女性不止于主角！能進(jìn)入10億美元俱樂部的女人，可不是標(biāo)致花瓶

在男性主導(dǎo)的超英題材中，女性只能做主角？假如讓女性影人取得更多的創(chuàng)作時機(jī)和空間，會有怎樣的不同？

在《復(fù)聯(lián)4》中集結(jié)女好漢們：黑孀婦、驚奇隊長、星云、小辣椒、女將軍、女武神

《復(fù)仇者同盟4：了局之戰(zhàn)》無疑是出色的、浩大的，但也不乏爭議。女性人物的數(shù)目和多樣性做到了，但在人物深度的塑造上，卻遠(yuǎn)不及男性，好比Scarlett Johansson扮演的“黑孀婦”。

作為復(fù)聯(lián)六位元老成員中唯一的女性，黑孀婦在系列影戲中的作用就是烘托和幫助其他男性好漢，乃至與他們中的一些人上演曖昧戲碼，而人物本身的背景、履歷，都少有發(fā)掘。

黑孀婦在每部復(fù)接洽列影戲里外型都不一樣

豈非她就只能經(jīng)過表面的厘革取得新穎感？就只能在男人的周圍充任主角？她的單人影戲多次被推延，至今官方也沒有給出明白的定檔日期。

《復(fù)仇者同盟4：終極之戰(zhàn)》

恒久以來男性視角下的女性人物，幾多留有遺憾。那假如讓女性來主導(dǎo)人物的創(chuàng)作，對否會有一些改良？

《復(fù)仇者同盟4：終極之戰(zhàn)》

我們可以拿《驚奇隊長》參考，這是首部進(jìn)入舉世十億美元俱樂部的女性超等好漢影戲。

很多人沒想到，起先也不看好。在上映之后，《驚奇隊長》卻帶給我們很多驚喜和可取之處。

影片擁有強(qiáng)壯的女性主創(chuàng)團(tuán)隊——五位編劇中四名都是女性，包含了同時承繼影片導(dǎo)演的Anna Boden。

從上到下依次是Anna Boden（兼導(dǎo)演）、Nicole Perlman、Meg LeFauve、Geneva Robertson-Dworet

Nicole Perlman曾是《銀河保護(hù)隊》和《大偵察皮卡丘》的編劇；Meg LeFauve是《頭腦特工隊》編劇；Geneva Robertson-Dworet則最初到場了創(chuàng)作團(tuán)隊。

在《驚隊》中搶盡風(fēng)頭的噬元獸“大橘”正是女編劇給影戲增長的共同調(diào)味——Geneva的丈夫就是一個貓奴，這給了她創(chuàng)作局長與橘貓戲份的靈感：他是一個只需碰到貓就會不由得擼貓的男人。

女性視角下這種柔軟精致的生存細(xì)節(jié)給局長的人設(shè)帶來了意想不到的反差萌。

Geneva也曾是2018年《古墓麗影》的編劇。在她的筆下，勞拉和吳彥祖扮演的陸仁找到了男女主演之間干系的另一種約莫：誰說俊男靚女就一定要談戀愛？他們也可以是好伙伴，女人物的存在不是為了吸引男性的注意力和認(rèn)同。

而女人和女人之間，相反不應(yīng)該冰炭不洽——驚奇隊長與好友Maria交情的塑作育是很好的例證，她們既是競爭對手，又是至好好友，互相間可以十分坦誠，互相支持絕不猶豫。

而驚隊以前的上司和導(dǎo)師Mar-vell在漫畫里但是是男性——人們總是習(xí)氣于由男性來承繼Mentor，這天性別的竄改幾乎在影片開拍前最初一刻才確定下去。

內(nèi)幕證實，神韻十足、氣質(zhì)出眾的Annette Bening扮演這個亦正亦邪的人物，真是再合適不外。

《驚奇隊長》中刻畫的女性友情像極了影戲行業(yè)內(nèi)的女影人們，固然存在競爭，但每一一局部的告捷都意味著整個群體的更進(jìn)一步。

女影戲人長時以來都在較為困難的創(chuàng)作情況中活著，了解過不被諦聽的痛楚，面臨一整張聚會會議桌僅有一位女性的困境。比起做唯逐一個登上巔峰的告捷女性，她們更樂意看到的是一切女性創(chuàng)作者都能取得發(fā)聲的時機(jī)。

《復(fù)仇者同盟》系列中的女好漢們

前文說到黑孀婦人物形貌的遺憾，在接下去或?qū)⒈谎a(bǔ)償——正在準(zhǔn)備中的黑孀婦單人影戲?qū)⒂砂拇罄麃喤畬?dǎo)演Cate Shortland執(zhí)導(dǎo)。

她的二戰(zhàn)背景影片《少女洛荷》以前代表澳大利亞參選奧斯卡的最佳外語片。正是這部影片所展現(xiàn)的女性顏色，讓Scarlett Johansson十分欣賞，從而切身推選她為《黑孀婦》的導(dǎo)演。

《少女洛荷》

另一部傳言安吉麗娜·朱莉即將到場的漫威影戲《永久族》（滅霸本人就是永久族人）則選中了華人導(dǎo)演趙婷。很多人由于“宋丹丹的繼女”這個身份曉得她。

她早前的作品《哥哥教我唱的歌》就被戛納、圣丹斯等影戲節(jié)注意到，前年的《騎士》更是成為頒獎季的搶手佳片。

《騎士》

更早之前DC《神奇女俠》的告捷，讓好萊塢看到了女性超英影戲的潛力，可以說為當(dāng)下場面的創(chuàng)始起到了至關(guān)緊張的作用。

《神奇女俠》導(dǎo)演Patty Jenkins在第一部影戲口碑票房雙豐產(chǎn)后，執(zhí)導(dǎo)第二部《神奇女俠1984》的報酬直接翻了三倍。

并且在《神奇女俠1984》中，Patty Jenkins也同時承繼編劇之一，這在第一部中是沒有的。我們很渴望這會帶來怎樣的新穎感。

《神奇女俠1984》

DC接下去的一系列利用也讓人十分渴望——

“小丑女”Margot Robbie主演的R級片《猛禽小隊》集結(jié)了DC宇宙中的各路女中丈夫，既有好漢，也有反派。來年2月將在北美上映。

此前Margot承繼制片并主演的影戲《把戲女王》曾幫她博得奧斯卡影后的提名，這次她也承繼了《猛禽小隊》的制片，并堅持要求《猛禽小隊》延聘一位女導(dǎo)演。

Margot終極協(xié)助挑中了華裔女導(dǎo)演閻羽茜來執(zhí)導(dǎo)《猛禽小隊》。閻羽茜執(zhí)導(dǎo)的《海上浮城》曾在圣丹斯獲獎，她也成為史上第一位執(zhí)導(dǎo)超英影戲的華裔女導(dǎo)演。

改編腳本則全權(quán)交由Christina Hodson撰寫，她之前承繼過《大黃蜂》的編劇。

在變形金剛系列口碑節(jié)節(jié)落敗、觀眾疲于狂轟亂炸之后，《大黃蜂》報告了一個讓人線人一新的故事，以一種精致、溫情的辦法形貌少女發(fā)展，讓大黃蜂成為治愈又心愛的伙伴和伙伴。

固然女性影戲人氣勢漸漸浩大，但在好萊塢，仍舊僅有約莫四分之一的影戲主演是女性。如此的情況招致了更多的女性以為本人只是他人故事里的主角，而不是本人故事的真正報告者。漫威影戲宇宙客歲迎來了本人的10周年，而這十年里漫威的20部超等好漢影戲均出自男性主創(chuàng)之手，DC漫畫改編的影戲在《神奇女俠》之前處在相反的地步。

更難的是，讓女性成為各種大片的敘事中央并不簡便意味著給女性套上經(jīng)典男性人物的外殼，不是創(chuàng)造一個“女版的XX”。女性創(chuàng)作者可以“像男人一樣寫故事”，但她們要做的，遠(yuǎn)不止云云，她們必需找到本人的聲響。

曾幾多時，影戲中總是男人做拯救天下的好漢，女人做他們身邊的襯托、東西或拉拉隊；曾幾多時，浪漫戀愛影戲里的女主演除了戀愛什么都不在意。公主總是等候王子把她吻醒，等候被拯救。

厥后，浪漫戀愛故事忽然過時了，女人是拯救天下的好漢，變成舉措明星。公主成了俊杰，不管男性人物做過什么，女性人物也要做一樣的事，要做得更好。

如此的變化是積極的，但這又何嘗不是女性敘事的困境。假如有些時分我們只是想講一個戀愛故事，如此是不是錯了？約莫創(chuàng)造了一個女性人物，她不夠剛強(qiáng)，常有墮淚的時候，如此是不是不夠好？

這些成績，約莫越來越多的女性影戲人可以給我們答案。

泉源：VOGUE潮水網(wǎng)